Le saxophoniste Stefano Di Battista sort “Morricone Stories” le 02 avril chez Warner Music. Les airs du célèbre compositeur italien sont réarrangés pour quartet jazzy.
La musique d’Ennio Morricone pour le cinéma est une source créative infinie associée à une grande variété d’images (► Ma chronique sur les différents styles du compositeur). La plonger dans le jazz l’élève à un niveau inédit en créant une association parfaite, un partenariat naturel et presque inévitable. Et notamment lorsque ce dernier est entre les mains de quelqu’un comme Stefano Di Battista.
Le saxophoniste s’empare des thèmes du compositeur et les réinterprète, accompagné d’un groupe de choc : André Ceccarelli (batterie), Frédéric Nardin (piano) et Daniele Sorrentino (contrebasse).
Stefano Di Battista ne s’est pas cantonné aux plus célèbres bandes originales de Morricone, celles qui sont gravées dans l’inconscient collectif. Dans certains cas, Stefano a choisi des thèmes moins connus, ou plutôt des airs de films moins célébrés ou oubliés comme Veruschka ou Mais… Qu’avez-vous fait à Solange ?, à la fois pour se plonger encore plus profondément dans un répertoire encore peu exploré, mais aussi pour rappeler que Morricone a signé les bandes-son de plus de 500 films, dont seuls une poignée sont encore adulés aujourd’hui.
Ces mélodies sont à la fois raffinées et très précieuses, et vous aurez l’occasion de redécouvrir des thèmes que vous connaissez par cœur sous la forme de parfaits standards jazz, à l’image du swinguant et malin Metti, una sera a cena, ou encore Le Bon, la brute et le truand réinventé en duel d’improvisation, avec le saxophone reprenant la brève salve de notes inspirées par le cri du coyote, avant de se dissoudre dans l’émotion pure du “Deborah’s Theme” d’Il était une fois en Amérique. On trouve également une relecture inspirée de The Mission, dans laquelle le hautbois de la version originale est transposé sans effort pour un saxophone soprano, et Flora, une composition inédite que le révéré Maestro a offert à Di Battista.
Au final, la mécanique est sans faille et pourrait engendrer une série d’enregistrements, comme si une partie de l’esprit de Morricone avait toujours été – peut-être inconsciemment – tournée vers le jazz.
Infos via Xavier Chezleprêtre
